余創豪
現在流行的高檔攝影機，是35毫米單鏡反光機，無疑這是一項偉大發明，從前專業攝影機不是非常笨重，便是對焦困難，單鏡反光機既輕巧，對焦又方便，而且更換鏡頭十分容易。那麼，到底是什麼人發明它而造福了人類社會呢？答案是：納粹德國。一九三六年德國公司愛克山泰（Exakta）製造出世界上第一部單鏡反光機，一九三七年德國蔡司（Zeiss）光學公司亦開始研製單鏡反光機，二次大戰期間，盟軍對德國進行地氈式轟炸，蔡司公司大部分工廠被毀滅，許多工程師、技術人員死於非命，眼白白看著這項偉大發明，大有可能會胎死腹中。 掌管歷史的宇宙主宰偏偏要製造奇蹟，大戰之後，殘存的蔡司公司工作人員竟然死灰復燃地聚集一起，繼續研究和生產照相機。可是，二次大戰剛剛落幕，歷史舞台又隨即上演美蘇冷戰，蘇聯控制了東德，不幸地，許多蔡司的高級員工都滯留在東德，蘇聯制度並不利於經濟發展，一九四五年至九一年，東德和其他東歐國家都陷於一窮二白。不過，第二個奇蹟發生了，當蘇聯軍隊封鎖柏林之際，美國空降救援物資在柏林，鼓舞了身陷東德的德國人，於是乎大批蔡司的行政人員、主管投奔西德，恢復了西德蔡司公司的活力，東德蔡司雖然繼續發展，但不及在市場經濟下的西德蔡司進步。 一九四九年，蔡司的單鏡反光機終於面世，那就是康泰時（Contax）S 型，一九五零年蔡司開始出口康泰時。不過，單鏡反光機的價錢仍然偏高，並不是一般人所能負擔，眾所週知，後來日本公司將德國的相機技術改良，並且節省成本去大量生產，今天日本照相機已經風行天下。但有趣的是，沒有美蘇冷戰製造出來的機會，日本相機絕不能在短短幾年間一炮而紅。 美蘇冷戰並不全然是冷戰，韓戰就是一場血肉相搏的熱戰，一九五零年三八綫爆發流血衝突，不少美國記者前往朝鮮半島採訪新聞，他們都採用德國照相機和鏡頭。韓戰爆發前一個月，一名日本攝影師向【時代雜誌】與【生活雜誌】攝影記者布里斯托爾（Horace Bristol），介紹日本尼康（Nikon）公司製造的鏡頭，布里斯托爾曾經以【憤怒的葡萄】這輯紀錄加州勞工苦況的攝影作品而聲名大噪，他在新聞攝影界可謂一言九鼎，布里斯托爾試用過鏡頭之後大加讚許，並且將之向另一位【生活雜誌】的記者推薦，那位記者就是後來被派往朝鮮半島的大衛鄧肯（David Duncan），鄧肯採用德國萊架（Lecia）照相機身，配上尼康鏡頭，他攝製的照片通過【生活雜誌】而廣泛流傳，其他名記者如卡爾邁當斯（Carl Mydans）亦放棄德國鏡頭而轉用尼康。 一九五零年十月，鄧肯甚至在紐約公開宣稱尼康鏡頭比德國鏡頭更加優越。【紐約時報】、【大眾攝影雜誌】相繼發表文章，吹捧鄧肯怎樣採用日本鏡頭紀錄韓戰，尼康的聲名頓時如日中天。不過，尼康當然不會只滿足於為萊架相機製造鏡頭，後來尼康進而生產單鏡反光機，其設計是基於蔡司的康泰時S型。 當然，德國人不會坐以待斃，蔡司、萊架繼續改進技術，後來大家公認它們的鏡頭質素超越尼康，今天，日本新力公司和美國柯達公司一部分數碼相機，亦採用蔡司鏡頭。 這是一句老掉牙的話：「一個人的缺點，可能同時是他的優點。」二次大戰的受害者和後人，難免會對德國人、日本人有點反感。不過，在和平時期，法西斯主義、軍國主義的野心，卻可以轉化為百折不撓的進取精神。每逢筆者拿起照相機的時候，便思之來處不易、物力為艱，盟軍的轟炸、蘇聯紅軍的封鎖，都大有可能令單鏡反光機發展停滯；假若韓戰並沒有發生，美國記者亦沒有胸襟推薦日本產品，攝影機歷史便會改寫。筆者在香港讀書的時候，歷史學家陳萬雄是我的中史老師，他曾經說：「許多所謂歷史教育，無非是帝王將相的互相殺戮，其實，除了權力鬥爭之外，歷史裏面還有許多有意義的東西。」對筆者來說，二次大戰和冷戰怎樣塑造了攝影機的發展，其重要性遠遠超過在某某戰役中某某將軍採用甚麼戰略而大獲全勝。 2007.5.6
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筆者最近為一本藝術雜誌撰寫了一篇文章，強調政治意識形態和審美眼光應該盡量保持距離。坦白說，筆者喜歡投身攝影藝術，也是為了追尋紅塵十丈之外的清幽。不過，這談何容易，世間萬事萬物總有直接間接、或疏或近的關係，在這篇文章裏面，筆者將會談論二次大戰、冷戰跟攝影的關係。可能讀者馬上會聯想起在槍林彈雨下勇往直前的戰地記者，但這不是本文的重點，戰爭怎樣影響了照相機發展史，才是拙文的主旨。
