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數碼攝影革命的解放 |
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余創豪 |
本文原載於世界日報周日專題 2005.11.20
引言
長久以來攝影科技好像汽車一樣，只是緩慢地發展，一位車主可能為了一部十年以上車齡的耐用房車而感到驕傲，同樣道理，幾年前我還將歷史悠久的藝康（Nikon）N8008、N70、Nikkormat 當為寶貝。然而，數碼革命令現代世界瞬息萬變，數碼攝影科技好像桌上型或者膝上型電腦科技一般，其發展速度是幾何級數，三年前裝配著六萬圖像元素（pixel）感應器的相機會令人艷羨不已，現在，隨便一部八百至一千美元的相機，感應器已經高達八萬圖像元素。
數碼革命的結果，是有人快活有人愁，憂愁者是某些生產商，在膠卷時代咤叱風雲的龍頭公司，現在受到嚴峻挑戰。舉例說，曾幾何時藝康是單鏡反光機的霸主，一九五零年代藝康開始取代了德國徠卡（Leica）的地位，成為專業攝影記者的首選，美國太空人在外太空攝影，亦是採用藝康的 F3。但是，數碼攝影革命發生之後，愈來愈多攝影記者卻轉向佳能（Canon），根據國際資料中心（IDC）的報告，現今在全球數碼相機市場中，佳能擁有最大市場佔有率（17.1%），其次是新力（Sony）（16.7%），第三是柯達（11.8%），藝康不入三甲。看來柯達好像表現不俗，柯達在全球市場排行第三，在美國市場則排行第一，但是，柯達公司卻面臨嚴重虧蝕，在開發研究數碼相機方面，柯達公司需要投下大量資源，另一方面，銷售膠卷的盈利卻每年下降百分之二十五，柯達公司在明年將要償還接近一億元債務。
一些大企業憂愁，一般用戶卻高興不已，對大多數人來說，數碼攝影革命是一種解放，因為從前需要高昂成本、專業技術才可以做到的圖像效果，現在一般業餘攝影愛好者都可以做到。這篇文章的對象，就是業餘攝影愛好者，如果你是專業攝影師，你可能覺得本文的資料不夠深入，若果你購買相機的目的，只是拍攝「我曾到此一遊」之類的照片，那麼你不需要關注這類的資料，幾乎任何一部數碼相機都具有你所需要的基本功能。
在此我想作出兩項聲明：第一，正如前面提及，現代科技瞬息萬變，我恐怕文章在刊登之後一個月、甚至在見報之日，有些資料已經過時，所以我鼓勵讀者採用不同渠道更新資料。第二，在這裏我所作出的建議，大都是基於個人經驗和喜好，這未必放諸四海而皆準，最好的東西、最好的做法，其實是最適切你自己的一套。
怎樣選擇相機？
相信大多數人都會問這：「怎樣選擇相機？」一般人會自然地先看感應器的圖像元素，不過，圖像元素的數字高低並不是唯一的決定因素，有時候圖像元素的數字並不能照字面解釋。舉例說，富士相機 S2 型號宣稱可以錄取十二萬圖像元素，其實它的感應器只達到六萬有效圖像元素（effective pixel），其餘六萬是通過軟件的圖點插值（Pixel Interpolation）而來，什麼是圖點插值呢？簡單地說，是軟件根據感應器錄取的圖像元素，估計在真實的圖像元素之間應該是什麼樣子，於是插入估計的圖像元素。富士相機 S3 型號亦說可以錄取十二萬圖像元素，其實感應器也是六萬圖像元素，但它能夠記錄兩組六萬圖像元素，兩組合起來就變成十二萬。此外，適馬（Sigma）SD10 宣告其感應器的圖像元素高達十萬，其實是三萬多，但它可以在同一圖像元素上有三個層次，記錄了紅綠藍三種顏色，三萬多的三倍就變成十萬。以上的描述並沒有貶意，事實上富士和適馬都是性能優良的數碼相機，筆者就擁有一部富士 S2。
不過，如果你喜歡真正高圖像元素的感應器，你可能需要知道 CCD (charge coupled device) 和 CMOS (complementary metal oxide semiconductor) 這兩種感應器的分別。CCD 和 CMOS 互相競爭，有趣的是，兩種感應器都是出自同一發明者：DALSA公司的創辦人張伯倫博士（Dr. Savvas Chamberlain），根據 DALSA公司所說，現在CCD和CMOS兩種科技已經不相伯仲，不過，在最高圖像元素的單鏡反光機（SLR）裏面，CMOS 卻獨領風騷，例如柯達的 Pro DCS SLR 有十四萬圖像元素，藝康 D2X 有十二萬，佳能有十七萬。但是，在中型象幅攝影機（medium format camera）的世界，哈蘇（Hasselblad）與瑪米亞（Mamiya）二十二萬圖像元素的相機，卻是採用 CCD 感應器。然而，大多數業餘攝影愛好者都是採用單鏡反光機，所以看來 CMOS 仍然是首選。
上面提過，圖像元素並不是唯一的決定因素，噪音（noise）亦會影響照片的質素，所謂「噪音」，並不是真正震動耳膜的聲音，而是圖片的粗糙微粒，在傳統攝影機中，倘若你採用高速膠卷，例如
ISO 800、ISO
1600，雖然你可以在光線陰暗的環境下拍照，但是照片的微粒十分粗糙和明顯，同樣道理，數碼相機可以模擬不同的ISO，有些相機在高速
ISO 底下，照片質素仍然十分優良，例如富士相機
S2只有六萬圖像元素，我在夏威夷的海雷阿卡拉（Haleakala）國家公園用它來拍攝風景，即使將ISO
設定為 800，我把照片放大到八吋剩十吋時，照片仍然很清晰（圖一）。柯達
DCS Pro SLR 感應器有十四萬圖像元素，但是當
ISO 超過四百之後，粗糙微粒明顯地出現在照片上面。
另一個選擇數碼相機的重要因素，就是感應器是否屬於全景式（Full-frame），所謂「全景式」，就是感應器的大小和傳統膠卷的一格一樣，為什麼這是重要呢？因為如果感應器比起傳統膠卷的一格小一點，那麼通過鏡頭而攝錄的形象就會被拉近，這稱之為放大因素（Magnification
factor），一般來說非全景式感應器的放大因素是
1.5X，比方說，如果你的長鏡頭是300mm，那就會變成了好像
450mm (300X1.5=450) 一樣。你可能會說：我沒有450mm
長鏡頭，卻可以將景象拉得那麼近，這不是一個優點嗎？可是，當你採用廣角鏡時，你便會煩惱不堪，本來你想用
28mm 廣角鏡捕捉山水的全貌，但是拍攝出來的效果竟然跟使用
50mm 鏡頭幾乎沒有分別！舉例說，幾個月前我在優美勝地（Yosemite）國家公園拍攝了一幀照片，在照片中一個小孩子走過裂開的地面（圖二），幸好當時我的相機是全景式，否則相片中的小孩子會放大，讀者無法知道裂地有多麼闊大。
此外，放大因素還會帶來一種錯誤的安全感，採用長鏡頭最忌震盪，一般來說，攝影師設定快門都會採用這方程式：1/焦距（focal length），舉例說，如果長鏡頭是300mm，那麼快門必須是 1/300或以上，否則任何輕微震盪都會令照片模糊不清，在這情況下攝影師最好採用腳架。可是，在非全景式感應器的數碼相機，實際上你需要 1/450 或以上的快門設定，大多數人會忘記這個分別，因而沒有採用腳架。
另一個比夠為人忽略的選擇因素，就是相容性，幾年前當我由傳統相機轉移到數碼攝影的時候，我考慮到一件「殘酷」的事情：從前累積下來昂貴的藝康攝影器材，可能會變成廢物。當時藝康還沒有出產高圖像元素的數碼相機，於是我先買了奧林巴斯（Olympus）E-10，之後將所有藝康器材束之高閣，後來我買了富士 S2 和柯達 DCS Pro SLR，因為兩者都是採用藝康 N8008 的機身，如是者，不但從前部分的藝康鏡頭可以接上富士和柯達相機，而且富士和柯達相機的操作和 N8008極之相似，筆者可以架輕就熟。
怎樣選擇記憶卡和資料儲存系統
現在記憶卡的形式五花八門，最流行的是安全數碼（SecureDigital SD）和袖珍快閃（Compact Flash CF），萬國商業機器（IBM）的微型硬碟（MicroDrive）與袖珍快閃相容，但大多數攝影師都建議不要採用微型硬碟，因為微型硬碟須要小心保護，假若受到震盪的話，硬碟可能會失去資料。
在傳統攝影裏面，怎樣選擇膠卷是一門學問，因為膠卷的質素直接影響照片好壞與否，在數碼攝影中，記憶卡並不影響照片質素，驟眼看來，選擇那種記憶卡好像並不重要，但是，記憶卡的讀寫速度對於你攝影的那一刻卻極其重要，筆者曾經就是因為記憶卡的速度太慢而坐失捕捉精彩一剎之良機。東芝公司的安全數碼速度極之驚人，每秒鐘可以讀或者寫 20G 資料，在袖珍快閃中，目前最高效能的SanDisk Extreme III，速度則是每秒鐘 20M。
記憶卡的容量有限，所以攝影師出門旅行都會攜帶一個或以上的讀卡備份系統，把記憶卡的照片抄寫在備份系統之後，記憶卡就可以循環再用。讀卡備份系統是將讀卡機（Card reader）和備份系統二合一，備份系統分為兩種：一種是將照片抄寫在磁碟上面，另一種是燒錄在光碟上面，筆者擁有兩種系統，我認為兩者互有長短。
磁碟備份系統的缺點是不夠安全，上面提過，硬碟受到震盪的話，可能會失去資料，而且，磁碟會受到電磁力干擾，筆者的一位朋友曾經無心地將磁碟備份系統放在一片磁石上面，結果失去了所有資料。磁碟備份系統的優點是體積嬌小，容易攜帶；磁碟備份系統的容量可以高達 80G，所以還可以用來當為一般電腦的備份系統。
光碟備份系統比較安全，光碟資料不會受震盪或者電磁力影響，但是出門旅行就比較不方便，論體積，光碟系統並不比磁碟系統大很多，問題是在於面積，任何光碟系統的外型設計都需要遷就光碟的直徑，所以光碟備份系統比較長和寬。還有，你需要攜帶空白的光碟，這些東西會佔據行李或者相機袋的空間。但無論如何，光碟備份系統有一個極大的好處，便是回家之後我有一套永久的檔案。磁碟備份系統並不是永遠的，以往我只採用磁碟備份系統，攝影完畢之後我需要將影像由磁碟系統燒錄在光碟，往往因著人性的軟弱（懶惰），我將圖片抄入電腦硬碟之後便作罷。採用光碟備份系統，我可以在攝影的時候製作了永久備份，一勞永逸。
怎樣印製圖片？
以往很多採用傳統攝影機的業餘愛好者，甚至是專業攝影師，都沒有自己處理黑房沖印，這情況在數碼攝影世界完全改變過來，數碼攝影的好處之一是可以採用軟件（Adobe PhotoShop、Paint Shop Pro、PhotoImpact、Painter）改良影像質素，然後才輸送到打印機。
一般來說，業餘攝影愛好者會採用噴墨打印機，噴墨打印機大概分為兩種，一種是基於墨水（Pigment），另一種是基於染料（Dye），而兩者各有千秋，染料打印機印出來的照片光澤和顏色都比較漂亮，而墨水打印機的照片則比較持久而不褪色。筆者認為耐久性並不重要，因為你可以在照片上噴上一層保護膜防止照片褪色，很多美術用品公司都售賣這種噴霧劑，傳統的噴霧劑保護膜是用來保護水彩畫和炭筆畫，現在已經有新款的噴霧劑保護膜，專門用於數碼照片。
噴墨打印機照片的解析度取决於打印機每一寸能夠放多少個點（dpi），噴墨打印機的技術在這幾年內進步神速，筆者買第一部噴墨打印機時，可以用肉眼見到照片上一點又一點，現在，大多數新款的噴墨打印機都可以打出 2880 dpi，其實即使dpi 超過2880，肉眼也看不出有什麼分別。
從前，彩色打印機的墨水有四種顏色：黑色、黃色、品紅色、青綠色，後來再細分為深黑色、淺黑色、深品紅色、淺品紅色、深青綠色、淺青綠色……。最近愛普生（Epson）甚至將黑色進一步分為深黑色、淺黑色、淺淺黑色，不過，這種細分對於打印黑白照片才比較有用。
HP 和愛普生是兩大主要打印機生產商，筆者先後購買了四部愛普生噴墨打印機，因為雖然論照片質素，HP 和愛普生不相伯仲，但是愛普生打印的照片可以持久而不褪色。不過，後來筆者發現這並不重要。首先，要達到不褪色的效果，用戶必須使用愛普生的墨水和紙張，倘若照片打印在愛普生的光面相紙，不褪色的效果只可以保留九年以下，打印在愛普生的雪銅相紙（Matte paper），才可以將照片保存一百年以上。可是，雪銅相紙沒有光面相紙的光澤，前者相對於後者便難免黯然失色。
而且，在某些情況之下，筆者不會採用愛普生的相紙，那是什麼情況呢？打印機的好處之一是可以將照片印在不同的媒介上面，有時候我認為照片風景如詩如畫，於是我採用油畫布、水彩紙，這樣，愛普生的持久油墨便完全沒有作用。舉例說，我使用了
PhotoShop，把自己在奧拉克荷馬州特納瀑布（Turner
Falls）拍攝的照片改造成一幅畫一樣，打印這圖像在油畫布、水彩紙上面的效果，會遠遠勝過在愛普生的光面相紙、雪銅相紙上（圖三）。
上面提及，你可以採用噴霧劑保護膜防止照片褪色，此外，柯達公司出品的 Ultimate 相紙，亦可以令到照片鮮艷色彩保存一百年以上。不過，雖然柯達公司宣稱Ultimate 相紙和大多數噴墨打印機的油墨相容，但讀者必須在購買前先小心查詢。
小祕訣
筆者從經驗中領悟出一些攝影的小祕訣，在此跟讀者分享，第一個祕訣就是留意配套。筆者在大學讀書時，曾經見過這個廣告：「贈送價值二百元的免費單車！」我好奇地細讀內文，原來這個廣告說：「如果你用一條三元的鎖鍊保護一輛價值二百元的單車，那麼這輛單車對小偷來說就是免費的。」換言之，任何東西都需要完整地兼顧細節的配套。
從前我只是隨便買一個可容得下所有器材的相機袋，後來太太對我說：「相機那麼值錢，應該買一個好的相機袋保護它。」夫人有令，我當然遵行。最近在佛羅里達州遊覽時，突然滂沱大雨的，幸好我的新相機袋有防水功能。
我曾經提過：使用長鏡頭很容易受到震盪影響，雖然現在很多相機和鏡頭都有反震（anti-shake）設備，但這並不是百分之一百可靠，既然已經花了幾千元購買精良的相機和鏡頭，又何妨花多幾十元、幾百元買一支穩陣的腳架呢？而且，即使你沒有採用長鏡頭，在陰暗的環境下，拍攝高質素的圖片就必須要採用腳架，這樣快門可以長時間曝光來彌補光線的不足，而腳架保証了在曝光期間相機不會受到震動。我曾經在正午十二點遊覽亞歷桑那州的羚羊峽谷（Antelope
Canyon），按照常理，正午十二點應該是烈日當空，但是羚羊峽谷的頂部只露出一線狹蓬，峽谷變成了死蔭幽谷，不消說，我要出動腳架（圖
4）。
除了單鏡反光機之外，筆者還用一部袖珍數碼相機當為後備，顧名思義，袖珍數碼相機體積很小，容易收藏在腰包，往往遇上突發性的東西，便會來不及打開相機袋拿出單鏡反光機，但是在腰間的袖珍相機卻可隨手而出。幾個月前我遊覽亞歷桑那州的紀念谷（Monument
Valley），來到「三姊妹」這幾塊巨石面前，突然之間翻起狂風，在這一刻我以藝康
CoolPix 8800
拍下了這個奇景（圖5），一秒鐘之後，所有地方被沙塵籠罩，整個景象變成一片白茫茫，什麼也看不見。
袖珍數碼相機還有幾個好處，第一，單鏡反光機的觀景窗（view finder）限制你取景的角度，但袖珍數碼相機的液晶體顯像管觀景窗可以三百六十度旋轉，幾年前我曾經遊覽俄勒岡州的火山口湖（Crater
Lake）國家公園，當時遊人眾多，人頭湧湧，於是我雙手舉起袖珍相機，以液晶體顯像管觀景窗取景（圖
6）。
第二，袖珍數碼相機的變焦鏡頭涵蓋很遠的距離，10X是等閒事，10X亦即是由 35 mm變焦至 350 mm，有些甚至高達 15X，亦即是由 28 mm變焦至 420 mm，用單鏡反光機，你至少要攜帶兩支鏡頭。你可能會懷疑袖珍數碼相機鏡頭的質素，我說出一些品牌的名字，你就可以放心，柯達袖珍數碼相機是配上了德國的 Schneider 鏡頭，新力則採用德國的 Carl Zeiss。
第三，跟單鏡反光機不一樣，袖珍數碼相機並不容許你更換鏡頭，驟眼看來這是一個缺點，但同樣亦是有點。在風沙大的地方，更換鏡頭可能會令單鏡反光機的感應器蒙上污垢。
我給讀者最後的提議就是：周詳計劃。有時候一點小疏忽，會令到全盤計劃落空，例如我曾經前往夏威夷，打算拍攝火山熔岩在夜間流入大海的奇景，雖然我的攝影裝備可算是應有盡有，可是我忘記了攜帶一樣重要東西：電筒。入夜之後，我根本無法操作相機！
這篇文章難免會掛一漏萬，讀者可以瀏覽以下這個網頁，參考我其他的小祕訣和雅正我其他拙作：http://www.creative-wisdom.com/photography/photography.html
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