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 余創豪 連日來遇到小青，她都是十分情緒化，怒火令她本來秀美的臉蛋焦黑如炭。她是設計系一年級學生，來自馬來西亞，她自學了水彩畫許多年，曾經在全國水彩畫公開賽中取了第一名。這學期她和我一起上「基本水彩畫」，她下筆如有神，常技驚四座，但最後老師只給她一個「乙等」成績，她咒罵那老師，因為她認為自己應該拿「甲等」，現在她打算向系主任投訴，看來將會有一番風雨。 我自己也拿了乙級，而我也認為自己的作品值甲級。自從自己修了美術系後，成績下降了不少，許多次我都得了一個不甘心、不服氣的等級，而一些成績比我好的同學，其作品並不見得比我優勝。 起初我責怪這是文化隔膜，例如我用中國水墨畫的「筆走龍蛇」技巧，美國老師批評我下筆太快，我在畫面留白，老師卻說不應該沒有背景。老師對我說：「你既然來美國讀書，當然要學習西方文化與技術。」 但即使我全部運用西方技法，也一樣得不到好評。根本藝術本身是主觀的，在同一文化中，又何嘗不是「文人相輕，自古已然？」 其實小青知道自己的水彩畫是有一定水平，她只是不服得不到老師的認同。 「文無定法」，畫亦無定法，但若要爭取老師的認同，便要依從老師的路，去滿足他的期望，我在水彩畫班中拿了乙級，是因為老師堅持水彩畫以透明為要，而我採用了太多不透明畫法，但我認為應是藝術家去控制媒體，而不是媒體控制藝術家。把藝術放在學院中，以上問題會繼續存在。 十九世紀時，法國學院派沙龍操生殺大權，只是展覽該學院認為畫風正宗的作品，一八六三年法國畫家莫奈 (Monet) 開辦了「被遺棄者之沙龍」（Salon des Rufuses），對抗學院派的沙龍，其後參加者還有因羅（Renoir）、畢沙羅（Pissarro）、塞尚（Cezanne），現今這些人都是遐邇馳名的畫家，但那時候他們都只是無名的邊緣者，所以他們索性稱自己的社群為無名學會（Societe Anonyme）。 一九零五年馬蒂斯 (Matisse) 也開辦了一個同樣性質的「秋季沙龍」（Salon d'Automne）。馬蒂斯一反傳統，在繪畫中大量採用非常鮮艷的色彩、豪放大膽的筆觸、平直的構圖。一名正統派的評論家參觀畫展之後，發出這個評語：「野獸！」，其原意是貶之為瘋狂。後來這個畫派正名為「野獸派」，本來是侮辱性的稱呼，後來反而代表了藝術上的革命、進取精神。這情形有點像十九世紀時約翰衛斯理在英國佈道，一些人戲稱他的追隨者為「循道者」（Methodists），本來這是嘲笑他們行為過於有板有眼、過於循規蹈矩，但是後來「循道會」反而成為這團體的正式名稱，以表揚嚴守聖道之精神。 「野獸」、「循道」，到底是好是壞、是褒還是貶，在乎自己怎樣去接受。能夠接受的話，貶抑也變成褒獎。 然而，今天藝術學院化、建制化仍是有增無減，而褒貶之標準仍然在學院、建制中。莫奈、因羅、畢沙羅、塞尚、馬蒂斯的作品，最後還不是一樣回到學院、博物館、拍賣行、教科書這些建制裏面嗎？ 如果小青上訴不得值，她可以和我合辦「青豪一派」畫展來對抗對抗！ 【原載於「澳門日報」】
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