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我十分喜愛徐志摩的一首詩：「你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向。你記得也好，最好你忘掉，這交會時互放的光亮。」那種瀟灑飄逸，一洗很多中國詩詞對悲歡離合的無奈與傷感，例如「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全」，「天之涯，地之角，知交半零落」，「悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明」，「樽前一唱陽關曲，別箇人人第五程。
尋好夢，
夢難成，有誰知我此時情。枕前淚共階前雨，隔了窗兒滴到明」。 人生中很多聚散都不能自主，但與其浸溺於離愁別緒的苦海中、或是懸浮在無盡追憶的真空裡，何不去捕捉那由因緣而生、只是交會一刻時互放的光亮？ 因緣，有外面的因素和裡面的緣份，即是客觀條件和主觀選擇，世間的人事物走在一起，可以看成是偶然，這偶然的機遇可能就此擦身而過，但在她擦過我身的那一刻，我把她緊緊抱住的話，這「偶然」便變成「安排」。 因緣又豈是無情？千百年來，她像一位望子成龍的慈母，又如一位孜孜不倦的嚴師，不斷為人間送出「偶然」，期望這些「偶然」終歸變成「安排」，儘管無數「偶然」真的只落得「偶然」。 為了以下一個故事，我常常讚嘆那神祕的因緣：在一八九九年，一位名叫哈辛（Childe
Hassam）的年輕美國畫家，去了法國巴黎習畫，他搬進了一間從前也是一位畫家居住的畫室，人們告訴他以前的畫家是一個瘋子。上一位畫家留下了一些作品，哈辛仔細地觀察那些作品，發現那位「瘋狂的畫家」要去描繪自己的感受，而不只是光光記錄影像，哈辛認為那位畫家正表達了自己一直嘗試去表達的東西，於是哈辛沿著這路徑發展自己的藝術風格，後來成為一代大師。那位所謂「瘋狂的畫家」，就是印象派大師因羅（P.
A. Renoir）。兩人從未謀面，因羅卻不自知地成了哈辛的啟蒙老師，哈辛住進因羅的畫室只是偶然，哈辛可以把因羅遺留的「垃圾」扔掉，但他把握了這一刻無心的交會，從而在畫壇上大放異彩。相反，一些人縱使有機會進入名牌大學，受名師指導，卻依然不能成材，套用兩句廣東俗語，那是「捉鹿不識脫角」、「在城隍廟附近不求簽」，「偶然」終歸就只是「偶然」。 為自己生命中無數的「偶然」，我再次歌頌那有情的因緣。十多年前，偶然地澳門的鄭小姐幫助我謄正文稿和將它投給報社，開始了我十幾年的筆耕，現在即使沒有良田千頃，也是靈糧豐足；十年前，偶然地在西南浸信會大學的黃小姐賣了一套藝康鏡頭給我，憑著它，我在這十年中捕捉了很多稍縱即逝的美好形象；八年前，偶然地在大學電腦中心跟顧問幾分鐘的閒聊，讓我的眼光由侷促的一隅，通過電腦網路，延伸到海闊天空；幾年前，偶然地跟約翰貝倫斯（J.
Behrens）教授談起自己的理想，結果他帶我來到一級研究所，攀登山連山的知識險峰…… 現在，雖然知交半零落，但我仍然感激那交會時互放的光亮。 一九九八年三月
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